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au8娱乐游戏登录·美人计 | 马思纯演文淇的妈?

2020-01-08 10:17:21

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au8娱乐游戏登录,想看五十多岁的马思纯是什么样。

最近马思纯真的很忙,一边帮好姐妹周冬雨宣传《少年的你》,一边忙着路演她自己的新电影《大约在冬季》。差不多再过半个多月,我们就能看到马思纯在大荧幕上“喜当妈”了。

为了替周冬雨宣传电影也是很豁得出去了

在《大约在冬季》中,马思纯所饰演的角色要经历比较大的时间跨度,从青年一直演到老年。当被问到扮老的心理活动时,马思纯说:“化上皱纹以后,特别是身边站着文淇这么大的女儿,你就自然觉得有五十了。”

虽然现在还没有出马思纯的老年版剧照,但已经可以想象到她说的“自然就老了”是什么样子。马思纯的长相本就属于比较成熟的类型,稍微改变一下造型以及底妆质感,演到中年完全没有问题。

她的眼睛特别大,又有宽双和卧蚕,这样的眼睛是很容易化出老态的:把眼尾贴成三角形,再用吹皱方式加强卧蚕下方的纹路,在周围点上些许色斑,就有五成像了。

如果在此基础上改变皮肤的质感,顺便再用挑白的假发营造出沧桑感,老态没有八成也有七成。

至于其他的两三成在哪里,估计马思纯需要向她小姨蒋雯丽多多请教了,扮老可不止是改变长相那么简单。

蒋雯丽--《金婚》

蒋雯丽早就演过这样在时间上有大跨度的戏,在《金婚》里,她扮演的文丽和张国立饰演的佟志结婚50年,这也就意味着演员要从20多岁演到70多岁,演夫妻、演年轻人、演老人这三个困难,都让他们碰上了。

这部戏拍摄的时候蒋雯丽大概36岁,两头不接,而且这部剧中男女主人公的中年戏份不多,难度就更大了。

为了演出文丽的衰老过程,蒋雯丽用了两个办法,一是靠体态的变化,二就是靠台词的运用。

先说体态的变化吧,年轻时的文丽一看就是轻盈的,腰板儿挺得直,肩膀也是比较板的,走路时候总觉得她在提着一股劲儿。毕竟人家年轻漂亮,又是知识分子,家里又宠,当然要傲一点,姿态高一点。

中年时期,文丽已经生过四个孩子了,身材也臃肿了不少,她开始换上宽松的衣服,走路姿态也开始逐渐放松下来,稍稍有一点驼背。但她的步速还是比较快的,这也能够体现她雷厉风行的性格。

到了老年,她的背是完全躬起来的,坐下的时候还需要扶一下腰,看上去很吃力。脚步也换成了慢悠悠的碎步,看到这儿也能发现,结婚六十年,文丽的确被“佟化”了。

台词上的变化也是这样,年轻时候说话不快但是脆生,收尾利落,没有多余的语气词。年纪越大,在语言上的条理感也开始逐渐变差了,有时候会拖拖长音,又或是加一些车轱辘话进去,听着特别碎,有一点唠叨。

当然了,蒋雯丽老师这一切的努力,还是在有化妆帮助的前提下的。

真的是眼看着一点一点的变老,时间线也没断过

年轻时候的皮肤是光滑有弹性的,看上去很饱满;到了中年时期,面部的光泽也开始消失,这时化妆师也把蒋老师的底妆颜色加黄了一些,能看得出来她的气色开始变差。

老年时期则是用最普遍的吹皱方式来处理皮肤质感,同时她的底妆也开始变得不均匀了,这也是为了配合色斑而作出的调整。

除了皮肤,还有头发的变化。一般来说人开始变老是先从头发开始体现的,蒋雯丽在剧中的发型也是这样,脸上还没有皱纹的时候,她的头发就先白了,而且是那种一根一根藏在里面的白发,拨动的时候才能看得出来。

年纪越大,白头发也就越多,到最后就是盖也盖不住了。

化妆是剧组在塑造角色时的工作,而对于演员自己来说 ,最重要的是在妆容画上去的那一刻感受到同年龄的心态,对自己的表演方式作出调整。

颜丙燕--《万箭穿心》

颜丙燕在万箭穿心中饰演泼辣厉害的李宝莉,起初她是城市家庭里的漂亮姑娘,性格高傲好强,家里的大小事务都要一手掌控。

也是在她的这种高压下,丈夫马学武出轨同事,提出离婚,最后又闹到自杀,儿子小宝也是对她心怀怨恨,成人之后要与她断绝母子关系。

儿子小宝其实就是“现男友”

所以在电影中,李宝莉的衰老其实并不是因为时间变化,而是因为她所经历的悲剧。在精神和经济的双重压力下,她做起了“女扁担”,靠卖苦力挣钱,这样的生活状态就特别容易让人变老。

家庭还未发生变故时的她,面色红润,眼神也还有光,皮肤上那些细碎的皱纹是在同年龄段女人脸上很常见的。这时的李宝莉还沉浸在自己以为的幸福假象中,她有时间化妆描眉,也会在晚上卷卷刘海。

刚经历变故之后,她的妆容就不见了,只剩下原本修得有型的细眉和脸颊两侧的卷发,而在冷光灯下被放大的毛孔和细纹,以及干裂的嘴角都能体现出她在生活上的改变。

在这里,化妆师并没有刻意抹去所有精致感,而是做了适当的保留,让角色更真实。

同时,演员颜丙燕的眼神也从这个时候发生了变化,不是变得悲凉,而是倔强,全然一种不听从命运安排的感觉。

到了电影的尾声,李宝莉的精致感就被彻底抹掉了,眉毛开始变得有些杂乱,卷发也变成了碎发,中间还掺着一些白。卖了一段时间苦力后她根本没有心情继续打扮了,也根本顾不得头发变白。

虽然她皮肤质感还是中年人的,但细纹开始变成条状的皱纹,在做表情的时候会被放大出来,体现出一种同龄人难有的沧桑感。

颜丙燕在电影里其实并未化上真正的老妆,也没有依靠吹皱等方式大幅度改变皮肤状态,化妆师一直在利用她原有的特点做出一些小改变。从这里也能看得出来,演员本身就具有出演长时间跨度戏的能力。

她的面部脂肪不会过分充盈,皮肤纹理感极强,只需要灯光变化便能够体现出皮肤衰老。同时她的五官也是比较“复杂化”的,在眼睛和嘴巴部分都有很多处理可以做,不管是加纹路还是做干裂效果都特别合适。

这个角色在经她演绎之后,就很难有人做到突破了,能把角色演出定制感的确是颜丙燕的本事。

宁静--《孝庄秘史》

说实话,宁静在《孝庄秘史》里的戏并没有特别长的时间跨度,到玄烨上位的时候就基本到尾声了,所以顶多是演了孝庄的前半生。

她在造型上的变化,也主要是围绕着“少女——女人”这一转变而来的。

少女时期的大玉儿(孝庄)灵动可爱,她的妆容自然也就比较鲜艳大胆。偏粗的浅色弯眉、高显色度的粉色系眼影和腮红、以及浅浅的裸粉色唇蜜都能体现出年轻女孩热情外放的美。

为了体现出她的活泼,化妆师用水钻代替花钿,贴在了她的眉心和眉头,配合上宁静的大眼睛深眼窝,颇有一种异域风情。原来女孩去音乐节喜欢贴水钻的传统是从《孝庄秘史》来的。

此时她的发型比较像是满族女子常梳的两把头,上面多用银饰品进行装饰,加上一些粉红色绢花的点缀更显俏皮。前额的短刘海比较像是现在的空气刘海,薄薄的很灵动。

生了福临之后,她的造型开始发生变化,原先偏野生的眉毛变成了形状分明的挑眉,颜色也被加深了。同时她的眼影也变成了浅紫色,眼线和睫毛的存在感变强,眼神看上去也越来越锐利了。

上半张脸的妆容被加深,唇色也就自然变成了偏深的玫瑰色,加强了气场。

处于这个阶段的大玉儿开始初现端庄大气,她的发型也随之发生改变,刘海要么是中分,要么直接梳进发髻里。发饰也开始变得更加简单,材质更贵了,但颜色也更暗了。

到了太后时期,她妆容的颜色又恢复到从前的淡,但眉毛和眼线部分夸张的线条却保留了下来,这让她有了一种不怒自威的庄严感。

我不知道宁静适不适合从青年演到老年的角色,但从青年演到中年明显是️。浓妆脸的好处就在于能够驾驭得了多种妆容,并呈现出不同的状态,“甜”的时候少女感强,“盐”的的时候气场强。

演长时间跨度戏还确实是门玄学,不光要表演功力强,还得长了一张“适合变老”的脸,给化妆师多一点发挥空间。

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yvonne

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